《隐秘的角落》——剧组中的油漆工

原创:郭抒

在表现建筑时,我们经常使用黑白摄影。这当然不只是因为黑白摄影显得高端,而是去除了颜色的“干扰”后,建筑形体更容被表现出来,视觉冲击力强。

但是在实际生活中,色彩是无处不在的。如果某种艺术形式要还原一个“真实”的世界,那么就要慎重用好颜色。颜色用好了,可能会产生到意想不到的奇效。

我们以今年的高质量电视剧《隐秘的角落》为例,来看看电影的美工是怎样用色彩来为剧情服务的。之所以说电影美工,是因为这部剧集的制作绝对是电影级水准。顺便说一下,文中有极为少量的剧透,请谨慎阅读。

闲话少说,先来看一组“背景色”:

 黄  色 

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这个场景是主角朱朝阳和父亲游泳,父子俩从隔阂到距离拉近,其乐融融。背景是明快的黄/蓝组合,象征他们心情舒畅。连前景的两瓶饮料都是黄色。整个画面轻松、协调。

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这个场景中,救欣欣的钱有望能收到,孩子们的心情稍稍放下,他们充满希望,又有些忐忑。注意到没有,中间普普穿的是黄色/褐色的格子衫,背后的旧船锈迹斑斑(褐红色),楼梯还被美工特意刷成了黄色。整个画面色彩恰到好处地表现了那种对未来的忐忑的希望。

什么,这是过度解读?非也非也。证据在这里:

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这是片尾剧组人员清单,看到吗,足足4位油漆工。在美术指导下,他们为一个个精心设计的画面加上了观众可能永远注意不到的色彩。

让我们来继续欣赏油漆工们的杰作。

 绿  色

朝阳妈妈和朝阳把家里重新油成绿色,象征母子二人摆脱离婚阴影后希望得到新生的生活。当然这个绿色调子很暗。这个不奇怪,剧中母子二人都有各自的压抑。

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他们家地面使用黑、白、棕三色构成。这些“破碎”的色块——也许象征他们破碎的关系——和墙上的绿色实在是谈不上协调,但是多多少少反映了朝阳妈妈矛盾的心理。离异的憋屈、对幸福的渴望、以及对孩子愧疚带来的过度控制,各种情绪都杂糅在他们的日常生活中。

 红  色

但是当朝阳妈妈出现在和同事约会的场景时,背景又都变成了象征欲望的红色:

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红色的窗帘,红色的地板,红色的家具。

哪怕是在工作单位,和约会对象独处的房间,也是红色背景。

约会前照镜子,背景墙是红色的,衣服也是红色的。

约会对象来到朝阳妈妈的值班室。墙上的红色显得很刻意,别扭。别扭得就像他们的这段感情。

朝阳妈妈认为,自己的恋情会对朝阳造成影响。因此把此事对包括朝阳在内的所有人保密。她这种对自我的压抑,使得这浓重红色进入她家后,变成了地面的那些淡红的碎块。

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 蓝  色

当开始描绘杀人犯张东生时,不管在他家里,还在职场少年宫,用的是都是蓝色。

蓝色窗帘,蓝色餐桌,蓝色椅子,连厨房的灯光也是蓝色的。

注意所有学生的衣服不是黑、白就是蓝,整个画面的“蓝调”就是这样出来的。

这个蓝调调,在这里表现的是一种压抑和忧郁。这个片子的一个成功之处,是表现出了可恨之人的可怜之处。

连张东升结婚照的背景都是蓝色的。隐喻了这个上门女婿的种种憋屈。

有些时候,颜色的运用也不一定总是为了表现某种心境,仅仅是为了画面的协调。这里就不逐一举例了。段落

上面这些,如果不放在一起说,很多观众可能完全注意不到。不只是因为剧情太吸引人,也是因为这些色彩的运用是符合生活经验的。简单说就是“不违和”。它们让人在不经意间,情绪已经被渲染起来了。

这么多的、无处不在的用色上的处理,仅只是整个作品美工工作的一个方面;而美工工作又只是整个制作的一个方面。这些点点滴滴的付出,体现在了作品的方方面面。可见,要做出好作品,可不是要作出非常艰巨努力,做出系统的谋划和安排?

而这些付出能否被认可,有时候还真得看运气。

这就像是做建筑设计,客户要求把一段外墙挪半米。建筑师说没问题,然后开始考虑:会不会违反规划许可,会不会增加无谓的支撑结构,屋顶的形状会不会受到影响,会不会挡住楼下下午的光照,转角怎么收口……刚考虑了一半,客户的电话已经打过来了,“不就是改两根线吗?怎么还没弄好?”

……

回来继续说颜色。

本文开头说过,建筑摄影经常用黑白色,这与其说是在避免颜色的干扰,不如说是因为色彩的力量太过强大……

那么我们在建筑设计中是否应该用好颜色呢?答案是不言而喻的,配色非常重要,需要进行系统而慎重的考虑。

但我想强调的是,如果给我选择,我更宁愿把住宅做得“素”一些。就像是《隐秘》一片的开放式结构,提供给了观众选择结局的权利。住房也是一样,住房的居住者是业主而不是设计师。活出什么色彩,可以用窗帘、用靠垫、用图画、用地毯,用一束鲜花来调配。

是啊,住宅的“油漆工人”,如果由居住者自己来担任,岂不是更妙?


本文图片来自《隐秘的角落》截图。

部分内容受益于中队长的拉篇笔记评论。油管链接:https://youtu.be/bygp9F9zkag

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